Накрашенная блондинка идёт по пустыне и разговаривает с зомби.
— Чего же ты идёшь за мной? вопрошает она. Впрочем, все вы, мужики, одинаковые. Когда им говоришь «Отстань», они не слушают, и ты туда же.
Звучит как начало анекдота. Но в принципе, как оказалось, этого концепта хватило для создания неплохой зомби-драмы.
В мире произошёл очередной зомби-апокалипсис и уцелевшие рванули выживать кто куда. Вот и главная героиня с бойфрендом мчатся на всех парах сквозь пустыню к спасительному самолёту, что ждёт их для переправки в ещё не заражённую Мексику.Когда блондинке некстати приспичило, её парень по неосмотрительности оказывается съеден прибившимся невесть откуда одиноким зомби. Оружия у неё нет, драться она не умеет, а машина выведена из строя, и поэтому схватив вещи, девушка решает просто идти в сторону аэродрома. Её попутчиком становится всё тот же одинокий зомби.
Пусть он мёртвый, но всё же он человек. Поэтому Молли, нашей героине, не приходится страдать от нехватки внимания. И она начинает с ним разговаривать.
Всё время до этого она выступала в качестве придатка к патриархальному стандарту образцовой пары: сильный мужчина позволял ей говорить только тогда, когда сам того хотел. В остальное время её болтовня не принималась в расчёт. Даже друзья её парня воспринимали её лишь как довесок к образу самца-добытчика. В качестве издёвки над сильным полом за явно неприятное прошлое, она даёт язвительную кличку своему новому другу.
И будучи наедине с собой, а точнее, в обществе молчаливого, но плотоядно мычащего зомби, мысли Молли наконец нашли выход.
И тут досталось всем: и мужчинам, к-е смотрят на женщину как на кусок мяса, и загубленным отношениям с членами семьи и долгие годы подавлявшейся самокритике.
Казалось бы, чтобы выговориться, ей нужен-то всего был один зомби-апокалипсис. Напрашивается невольное сравнение с героем Тома Хэнкса из «Изгоя», к-й тоже нашёл себе внимательного слушателя.
Незадачливый зомби выступает словно гид, указывающий, в какие отношения не стоит влезать. И когда девушка попадает в компанию подозрительно радушных парней, оказавшихся беглецами из тюрьмы, наш пожиратель плоти спасает её от посягательства на её честь.
Под палящим солнцем калифорнийской пустыни, живой мертвец проводит сеанс психотерапии. Его взгляд порой выглядит подозрительно осмысленно и даже укоризненно.
И вместе с тем, как постепенно слетает макияж с лица девушки, она теряет часть своей эгоистичной и потребительской натуры. Взглянув на себя со стороны, вне узких рамок общества, диктующего ей ролевую модель тупой блондинки, Молли становится честнее сама с собой. Она и сама признаёт, что не уважала своего бойфренда и собиралась бросить его, как только выберется из страны.
Будучи в компании неутомимого существа, девушка приспосабливает зомбака тащить её нехитрый скарб, фляжки с водой и личные вещи.
Оказавшись один на один с собой, впервые за много лет, Молли находит себя перед выбором, как ей жить дальше, без привязки к очередному парню или паршивой работе.
И она выбирает то, что ей ближе всего, свою брошенную много лет назад дочь. Если бы в её жизни было место чему-нибудь ещё, она бы выбрала новую карьеру, самореализацию и прочее. А в условиях постапокалипсиса, для Молли это вполне неплохой выбор.
Её нарочито вызывающий внешний вид с бесвкусными леопардовыми лосинами сходит на нет из-за внутренней трансформации героини. На выжженом солнцем лице сияет искренняя улыбка, т.к. девушка нашла себя в этом мире. И оставив десятки миль за спиной и кучу ненужных отношений она стала сильнее и знает, за что она хочет бороться.
В лучших традициях хороших кинолент, экстремальная ситуация служит лакмусовой бумажкой, проявляющей истинную природу персонажа. Далеко за примерами ходить не надо: «28 дней спустя» (28 Days Later), «Мертвячка» (Deadgirl), «Разделитель» (The Divide).
Зомби-фильмов в последнее время выходит довольно мало, а качественных и подавно. Для меня это стал 2м оригинальным зомби-фильмом 2016го, после «Новой эры Z» (The Girl with All the Gifts). В то время, когда все пели дифирамбы переоценённому «Поезду в Пусан» (фильм норм, но крайне клишированный), эти две ленты прошли незамеченными.
Но надо отметить такую вещь. В современном мире все понятия жанров уже сформировались. Если снимаешь по шаблону, ничем не выделяешься и тебя забывают. Снимаешь непохоже ни на что, тебя не понимают и тоже забывают. Так и в музыке, нельзя сделать рок или рэп альбом, к-й не воспринимался как нечто, ранее не существовавшее. Потому как эти стили уже достигли предела своего развития и умерли.
Если посмотреть на самые кассовые фильмы последних лет, то практически все являются адаптацией старых идей, в виде сиквелов, римейков или экранизаций.
Форсаж 8 — сиквел идейного римейка «На гребне волны»
Аватар — пересказ истории «Покахонтас»
Тёмный рыцарь — экранизация персонажа комикса, к-му уже почти 80 лет
Алиса в стране чудес — экранизация книги
Мстители — экранизация комикса с длинной историей
Фильмы про Бонда — одна длинная франшиза
Поэтому наиболее ценны эксперименты, к-е пробуют нечто новое, сохраняя знакомые элементы.
Избитая донельзя зомби-тематика играет новыми красками, когда в неё вносят хоть чуточку оригинальности. Снятая авторами средненьких мокюментари «Искатели могил» дуэтом The Vicious Brothers, лента в очередной раз напоминает, что для запоминающейся истории нужен не огромный бюджет, а запоминающаяся история.
P.S. Порой каждому из нас нужен свой зомби, чтобы сподвигнуть нас на перемены.
8/10
