Год не был богат на крупные открытия, действительно выдающиеся впечатления, хотя, как и прошлый, по большей части, разочаровал своими релизами
Главные находки:
*Ларри Коэн и Уильям Люстиг.
Эти 2 кинодела, часто работающие в паре, и прежде мне попадались. Коэн вообще имеет негласный титул «короля трэша», но прежде, в ранее виденных мною его работах, была только интересная задумка, а реализация была так себе. Трэшовая составляющая всегда превалировала над заложенным подтекстом и критикой. Взять хотя бы идею, где в городе начинается массовый психоз и люди начинают убивать друг друга и объясняют свои действия тем, что «им велел бог» в God Told Me To.
В этом году мне попались 3 их фильма с довольно выраженным социальным подтекстом.
The Stuff (1985), где было найдено месторождение йогуртообразной жижи и гигантская корпорация стала агрессивно стала навязывать её всем. И тут выясняется, что побочный эффект потребления проявляется в эффекте зомбирования, а затем и полном разрушении мозга и тела. критика консюмеризма и власти корпораций
Трилогия Maniac Cop (1988-92) про полицейского, вернувшегося с того света чтобы мстить за свою смерть и охотиться на нечистых на руку копов. Сюжетно примечателен лишь первый фильм, где была показана паранойя, охватывающая население, когда всем известно, что по улицам разгуливает маньяк в полицейской форме. Народ и так не очень доверяет представителям закона, а тут и на помощь позвать некого. Как следствие, самосуд, «побеждает тот, кто бьёт первым» и прочий хаос. Впоследствии авторы решили заработать на начальном успехе и превратить гг в икону ужасов наподобие Джейсона, Фредди и пр. и склепали ещё пару не очень примечательных фильмов. В этом году должен был выйти римейк под продюсерским крылом Николаса Виндинга Рёфна («Драйв», «Неоновый демон») и где он?..
Но главное достижение этого творческого дуэта , на мой взгляд, к-е и заставило включить их в итоги года — это
Uncle Sam (1996). Слэшер про убитого солдата, гроб к-го возвращается на родину в преддверии Дня Независимости. Мертвец встаёт из гроба и начинает кровавую охоту. Сильный антивоенный посыл, критика потворствования насилию и внешней политики США. Я подробнее остановлюсь на этом фильме в ближайшее время.
*Мелодрамы и мои отношения с жанром.
Я уже давно понял, что я не являюсь ЦА стандартных приторных ромкомов и мелодрам и не раз постил критику этого жанра. Однако я обнаружил, что есть неплохие примеры историй, где люди не впадают в безумства, не страдают и выясняют отношения, а постепенно выстраивают уважение к личности друг друга. И такой формат мне ближе, более искренний и сдержанный.
Из того, что понравилось за год:
Lost in Translation (2003) — встреча двух одиночеств в Токио. Этот фильм настолько популярен, что я даже не буду много говорить про него, правда, у самого руки дошли до него только в этом году. Отмечу лишь то, что синопсис на Кинопоиске ни разу не отражает сути и настроения фильма. И именно из-за этой неверной инфы я и откладывал просмотр так долго.
Blue Jay (2016) — встреча бывших влюблённых спустя 20 лет. сначала они прогуливаются, сидят в кафе, затем устраивают ужин и решают притворяться, что живут уже 20 лет вместе, попутно изучая друг друга и присматриваясь, как они изменились за это время. замечательный фильм, с неудачной (на мой взгляд) концовкой. точнее, концовка норм, но вот объяснение того, почему герои расстались много лет назад и развязка, кмк выбиваются из общего стиля картины.
Очень органичная пара Сары Полсон и Марка Дюпласса. Вообще, работы Дюпласса, исполнившего главную мужскую роль, очень выделяются. «Ублюдок 1-2», «Безопасность не гарантируется», «Возлюбленные» — пусть и не идеальные фильмы, но запоминаются благодаря очень живым эмоциям героев Дюпласса.
Nothing Personal (2009). Ещё одна лента с misleading описанием. Это фильм-настроение. Девушка решает оставить свою прежнюю жизнь позади, выбрасывает своё имущество и решает жить кочевым образом жизни. Набредя на одинокий дом на острове, она натыкается на его немолодого хозяина, к-й предлагает ей помогать ему по хозяйству за еду. Она соглашается с условием, что в любой момент сможет уйти. Вот, в принципе и весь фильм. Его основное время уходит на демонстрацию того, как эти два человека привыкают друг к другу, изучают друг друга, проникаются взаимным уважением. Она — резкая на суждения, дикая по природе, мужчина — спокойный и вдумчивый.
Ну и раз затронули такую тему, докину ещё
Zack and Miri Make a Porno (2008). Старые друзья Зак и Мири вместе снимают жильё и одновременно оказываются на мели. Для того, чтобы как-то оплачивать коммунальные услуги они пробуют разные способы заработка, но на вечере встречи выпускников они обнаруживают, что их бывший одноклассник стал успешным порноактёром и зарабатывает неплохие деньги. Отчаявшись преуспеть ещё где-либо, парочка решает при помощи друзей попробовать снять фильм для взрослых.
Фильм совсем не такой, как описанные выше, это скорее обычная комедия, однако динамика отношений между главными героями даже вне фантастических обстоятельств их совместной деятельности очень живая и естественная. Несмотря на то, что формально они не состоят в отношениях, Зак и Мири уже давно живут как женатая пара, заботятся друг о друге, препираются, как давние супруги. Их взаимодействие выглядит естественно. И эти новые условия становятся поводом по-новому взглянуть на их отношения и найти в себе смелость признаться, что они небезразличны друг другу. Сет Роген не играет укурка, а Элизабет Бэнкс всегда умница. Один из лучших фильмов Кевина Смита и отличная второстепенная роль Джастина Лонга.
*«Обитель тьмы» Гарта Маренги/Garth Marenghi’s Darkplace, S1 (2004)
Очень крутая постмодернистская пародия на штампы хоррор-жанра и на телешоу 80х. В ней главный герой, писатель ужасов Гарт Маренги, представляет нам сериал «Обитель тьмы», к-й сам написал и в к-м исполнил главную роль. По легенде сериал был снят в 80е, но оказался настолько «радикальным и нестандартным» для своего времени, что руководство телеканала испугалось и положило его на полку.
Об этом сериале я уже подробно писал ранее.
Но вот ещё пару слов о нём от Перемотки
И от Патрика Уиллемса
* * *
И небольшие выводы:
— за год посмотрел много экранизаций видеоигр и почти ничего хорошего там не было
— изменил своей привычке и крайне мало пересматривал кино в этом году
— год снова выдался довольно слабым на качественные фильмы, намного слабее прошлого. Из крупных разочарований релизов-2018 (пока вкратце, потом распишу подробнее):
Мстители: Война бесконечности/Avengers: Infinity War — не вполне разочарование, скорее фильм не дотянул до тех амбиций, на к-е претендовал. Я уже посвятил разбору его проблем целый материал
Тихоокеанский рубеж 2/Pacific Rim: Uprising — очень слабо, коцепцию сменили, финал слили
451 градус по Фаренгейту/Fahrenheit 451 — бездарная адаптация. новые идеи и решения местами ок, но старые очень топорно сделаны. концовка пробивает дно своей глупостью
Tomb Raider: Лара Крофт/Tomb Raider — даже забыв про Джоли, фильм плох как приключенческий фильм. и ещё дёшево выглядит
Ночь идёт за нами/The Night Comes for Us — преемник «Рейдов» с актёрами из «Рейдов». нет логики поступков, цельности истории. было мукой досмотреть до конца
— а ещё в этом году явно выделялась тема религиозных культов, возникая в медиасреде не раз и не два. не считая Far Cry 5 в играх, в кино были: мини-сериал «Трагедия в Уэйко», нашумевшая (и беспонтовая) «Мэнди», «Апостол»
